紫砂壺的發(fā)展 紫砂壺的起源及興衰（6）

　　經(jīng)過這一番折騰，紫砂業(yè)元氣大傷，然而“屋漏偏逢連夜雨”，沒過兩三年安耽日子，史無前例的“文化大革命”又開始了。紅衛(wèi)兵大破“四舊”，砸爛一切封資修黑貨?；ㄅ璁?dāng)然是不能生產(chǎn)了，全廠上下不管手藝高低，藝人們無一例外地都被投入至面向大眾的產(chǎn)品生產(chǎn)中去。”(徐秀棠《中國紫砂》)一些著名藝人還受到了沖擊，如顧景舟“被戴上資產(chǎn)階級反動權(quán)威的帽子，并受到批判，還有人污蔑他在抗戰(zhàn)時期干過偽保長，把他制作蓋有底印的小花盆示眾，大字報上注明為資產(chǎn)階級服務(wù)。” (徐秀棠、山谷《紫砂泰斗顧景舟》蔣蓉則更慘， ， “作品被說成封資修黑貨，白天做茶壺，下班還要掃廁所，當(dāng)搬運工，十年沒有搞出一件創(chuàng)作。”(李予《六十八歲的新嫁娘》)

　　2.工業(yè)化大生產(chǎn)對紫砂傳統(tǒng)技藝的傷害。幾百年來，紫砂制作不管是粗貨、細(xì)貨還是特藝品，均系純手工制作。然而受“大躍進(jìn)”的影響，紫砂工藝廠也適應(yīng)潮流想多快好省地提高效率，在紫砂成型方面，開展了所謂的技術(shù)革命和發(fā)明創(chuàng)造。劉汝醴、吳山《宜興紫砂文化史》的“大發(fā)展的年代(1958年至今)”一節(jié)中，在“紫砂工藝的技術(shù)革命和發(fā)明創(chuàng)造”的小標(biāo)題下，滿腔熱情地贊頌道：

　　“實行全面模型成型。成型模型化是擴(kuò)大紫砂工業(yè)生產(chǎn)的重要手段：紫砂工人以苦干、實干加巧干的精神，完成了大批模型的翻制，實現(xiàn)了全面成型模型化的計劃。生產(chǎn)效率普遍提高了2-8倍。

　　注漿法試驗成功。注漿生產(chǎn)是紫砂藝人多年來的美好理想。全廠藝人和技工采用邊生產(chǎn)、邊試驗、邊改進(jìn)的辦法試驗成功。注漿法操作簡易，產(chǎn)量高，泥質(zhì)細(xì)膩，色澤鮮明，規(guī)格統(tǒng)一。”

　　今天看來，這些成型模型化、注漿工藝等集約化、標(biāo)準(zhǔn)化的現(xiàn)代工業(yè)手段，恰恰侵蝕、改變了兼具實用性與藝術(shù)性的紫砂陶這一民間手工藝品強調(diào)個性和藝術(shù)差異的內(nèi)涵，使得藝人的藝術(shù)創(chuàng)新精神受到阻斷，手工技藝含量降低，紫砂壺宜茶與紫砂花盆通氣的性能也同時被閹制。長此下去，紫砂陶將面臨被擯棄或變質(zhì)的境地。